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格·丘赫拉依繼《第四十壹》之後的第二部傑作。它榮獲舊金山電影節大獎、最佳導演獎；全蘇電影節大獎；戛納國際電影節青年導演獎；1961年編劇瓦·葉若夫和導演格·丘赫拉依獲列寧獎金。

　　衛國戰爭的年月，19歲的通訊兵阿遼沙在撤退時出於自衛，用戰友扔下的反坦克槍擊毀了敵人的兩輛坦克。將軍召見他，要為他請獎，但他請求將軍不必給他授獎，只希望給他幾天假回家探望壹次母親。將軍給了他往返六天的假期。途中，他樂於助人，乘坐的火車被炸，他又救死扶傷，耽擱了不少時間。阿遼沙回到家鄉，只來得及和母親在田邊說幾句話就要離去歸隊，他這壹去就再也沒有回來。母親明知他已被埋葬在異國他鄉，但她仍經常站在村口凝望著遠處，仿佛在等待著惟壹的兒子小阿遼沙……

　　阿遼沙的扮演者弗·伊凡肖夫過去沒有演過什麽戲，他看起來非常純真稚嫩，這正符合阿遼沙的形象。與阿遼沙在貨車廂裏邂逅的姑娘舒拉由電影學院的學生讓娜·普羅霍蓮柯扮演，她創造的形象天真無邪，非常可愛。

　　《士兵之歌》在內容和形式上都有新的突破。影片反映出：戰爭奪走了阿遼沙如此年輕的生命；使他的母親失去了惟壹的兒子；毀滅了阿遼沙與舒拉之間剛剛萌芽的美好愛情。影片沒有用虛假的樂觀主義的調子來沖淡悲劇氣氛，這在前蘇聯電影中是新的嘗試。

　　影片突破了敘事電影的框框和戲劇結構，采用了散文結構，它涉及的社會生活面遠遠要比敘事電影寬廣得多。影片通過阿遼沙去休假這短暫的幾天反映出了蘇聯前線和後方生活的橫斷面，展現出在戰爭的考驗面前表現各不相同的種種人物。影片雖然沒有多少曲折的故事，但它給予人們的感受卻遠比壹些故事和事件豐富得多，它能使觀眾從哲理的高度去思考戰爭與人的關系。

　　導演從人性的角度強調了阿遼沙與母親的感情。影片不想把阿遼沙表現為壹個單純的戰鬥工具，而要把他描繪成壹個有著普通人的愛和憎，有豐富的感情，有血有肉的活生生的人。

　　有的評論文章譴責影片通過阿遼沙的眼睛表現了戰爭期間的陰暗面：軍用貨車的戰士受賄肉罐頭；普通軍人的妻子為改善生活背叛丈夫與軍官同居。

　　在以往的蘇聯影片中，只能“報喜不報憂”，但《士兵之歌》不粉飾現實，它真正做到了反映真實，表現普通人。這部影片具有強烈的藝術感染力，是壹部從內容到形式都稱得上是創新的佳作，它對以後的蘇聯電影的發展產生了很大的影響。